Résumé
Cette soirée particulière présente Weill et Brecht en double: découvrez «Les sept péchés capitaux» tour à tour! On revit à chaque fois par les yeux et les oreilles le même jeu ingénieux dans des langues, distributions et perspectives différentes…
Kurt Weill compose l’œuvre en 1933 pour le Théâtre des Champs-Elysées à Paris en reprenant la critique sociale acerbe de Brecht dans des sonorités entraînantes évoquant le tango, le foxtrot et le barbershop. En attribuant exclusivement des voix d’hommes à toute la famille (y compris la mère), Weill met l’accent sur les structures patriarcales dominantes. Elles ironisent avec pertinence sur la morale ambivalente et petite-bourgeoise d’une société prête à abandonner ses valeurs et sa santé psychique pour sa prospérité.
Olivier Tambosi («Sweeney Todd») s’occupe de la mise en scène, Iwan Wassilevski porte la direction musicale. Le couple de scène célèbre, Christiane Boesiger et Christian Manuel Oliveira, de «La Veuve joyeuse» et «Sweeney Todd», est de retour au TOBS.
Version pour 15 joueurs-euses du HK Gruber et Christian Muthspiel (Création Suisse).
Introduction en œuvre sous forme numérique
(Pas d'introduction sur place)
Durée: 1 heure 25 minutes (sans entracte)
Spectacle de la Saint-Sylvestre au Théâtre municipal de Bienne
Sans entracte, avec apéro après la représentation
Commentaires de presse
«Regisseur Oliver Tambosi trifft mit seiner Inszenierung, die eindeutige Rollenzuweisungen hinterfragt, einen Nerv der Zeit. [...] Einmal mehr sorgt Theater Orchester Biel Solothurn für ein qualitativ hochstehendes und lange nachhallendes Theatererlebnis.»
Bieler Tagblatt, Annelise Alder, 31.10.2022
«Damit tritt die Signatur der Inszenierung ans Licht: hochintelligente Mehrdeutigkeit. Sie zeigt sich schon beim Element der weissen Kuben, die die Clowns herumschieben (stimmlich und darstellerisch exzellent: Remy Burnens, Konstantin Nazlamov, Félix Le Gloahec, Jean-Philippe McClish).»
Die Stimme der Kritik, Michel Schaer, 29.10.2022
«Sicher ist aber, dass der atemlose Lauf der Annas durch die vierzehn Todsünden nachhallt. Wer sich vor dem Blick in die menschlichen Abgründe nicht fürchtet, dem sei der Besuch der Produktion wärmstens empfohlen.»
Der Bund, Martina Hunziker, 31.10.2022
«Die Regie Olivier Tambosis und die singulären gesanglichen Leistungen von Christiane Boesiger und Christian Manuel Oliveira lassen den Abend zu einem Musterbeispiel epischen Theaters werden. […] Boesiger und Oliveira erreichen in Gesang und vor allem Spiel eine ungeheure, bewegende Intensität.»
Online-Merker, Jan Krobot, 02.11.2022
«Die Regie von Olivier Tambosi ist so stringent wie genau, und frei von schwächender Schonung; überzeugend wie die Lichtgestaltung von Samuele D’Amico und die Kostüme von Lena Weikhard.»
Solothurner Zeitung, Susanna Hofer, 10.11.2022
«Im ersten Durchgang, auf Deutsch, erscheint Christian Manuel Oliveira als Anna I und zeigt, dass er nicht nur zu agieren, sondern auch zu singen versteht. Erst recht gilt das für Christiane Boesiger, die diese Aufgabe im zweiten Durchgang übernimmt und dabei mit ausgezeichnet verständlichem Englisch und gepflegtem kleinem Vibrato auffällt.»
Mittwochs um zwölf, Peter Hagmann, 16.11.2022
«Christiane Boesiger bringt noch einmal ganz andere Facetten in die Gesangslinien der Anna, die sehr stark an die Art erinnern, wie Weill auch in der «Dreigroschenoper» und in «Mahagonny» für Lotte Lenya komponierte. Und auch dem Orchester unter Iwan Wassilevski mögen wir gerne zuhören, das eigentlich kein Orchester, sondern ein Ensemble von 15 Solisten, die eine Fassung spielen, welche HK Gruber und Christian Muthspiel 2012 arrangierten und dabei Weills Partitur noch einmal gehörig schärften und zuspitzten.»
Musik & Theater, Reinmar Wagner, 01.12.2022
Autres commentaires de presse