(WILDE) Mann mit traurigen Augen

1 – Fritz Fenne, Gabriel Noah Maurer & Lina Hoppe 
2 – Fabian Müller & Lina Hoppe 
3 – Gabriel Noah Maurer, Fabian Müller, Fritz Fenne, Lina Hoppe & Martin von Allmen
4 – Lina Hoppe & Fabian Müller
© T+T Fotografie / Toni Suter

von Helmut Schödel

Soviel scheint festzustehen: Klaus Händl, der sich als Dichter Händl Klaus nennt, gibt es wirklich. Er wurde in einem Innsbrucker Vorort geboren, der tatsächlich Allerheiligen heisst. Er hat zweifellos einen Prosaband und drei Theaterstücke vorgelegt, wurde mit Preisen bedacht und von «Theater heute», dem Zentralorgan der Theaterschaffenden, zum Nachwuchsdramatiker 2004 gewählt. Er kann wunderbare Buchteln backen, wovon die Kulturszene ein Lied zu singen weiss, in Österreich, Deutschland und in der Schweiz. Er begegnet den Menschen oft mit grossem Überschwang, wobei es sich womöglich um eine umgekehrte Phobie handelt. Händl verbringt viel Zeit in Zügen, was allerdings weniger auf das Bild vom flexiblen Menschen verweist als auf den monomanen, in dessen Leben es immerhin zwei Gewissheiten zu geben scheint: die Alpen und die Toten. Ausserdem ist er schwer mit anderen Menschen zu vergleichen. Es handelt sich um einen Einzelfall. 

Aber wie leicht man sich täuschen kann! Das fängt schon bei der Kürze der Sätze in Händls Stücken an, die gar nicht wirklich kurz sind, sondern nur so wirken, weil von einem Satz gleich zwei oder mehr Personen leben müssen, die sich Satzteile und Wörter zu Staccato-Dialogen aufteilen. Emil spricht ein Adjektiv, Hanno ein Verb, man teilt oder legt zusammen oder spricht auf Punkt, weil Händls Menschen nicht wirklich Antworten erwarten. Man verwendet auch einen Satz gern mehrmals, so wie die jüngeren Brüder früher die Hosen der älteren auftrugen. Und dazwischen schlagen bisweilen die Kommata ein wie nach der übernächsten Rechtschreibreform. Und zerteilen alles ein weiteres Mal und nehmen dem Leser den letzten Rest von Sicherheit. «mir ist heiss», sagt Gunter. «man muss ins Wasser, ab,» folgert Hanno. «und zu», ergänzt Emil. Man muss ab ins Wasser, ab und zu. Ein «ab» hat sich Händl Klaus erspart, weil er immer lieber weniger als zuviel schreibt: verknappt, rhythmisiert und alles in der Schwebe lässt. Händls Lakonie ist ein Ausdruck von Rücksicht und Zurückhaltung. Auch wenn er gerade abermals bedauern muss, uns nicht als Optimist entgegentreten zu können, weil die Welt kaputt ist, hält er es mit Jean Paul: «Es wird uns allen sanft tun.»

Händls Sätze konkurrieren nicht mit ihren berühmten Vorgängern, die uns die Welt zu erklären versuchten oder an ihr verzweifelten. «Sein oder Nichtsein» – das wären bei Händl zwei Fragen für drei Schauspieler. Aus diesen Stücken wird man keine sinnstiftenden Zitate herausfiltern können, und die grosse Metapher sucht man vergebens. Bei Händl zerfällt das Welträtsel in lauter kleine, einzelne Rätselhaftigkeiten. Es ist der Sog der verwirrenden Details, von dem diese Stücke leben, in denen das Beiläufige zum Ereignis wird.

Weiss der traumatisierte Arzt ohne Grenzen in «(WILDE) Mann mit traurigen Augen», der behauptet, in Bleibach seine Eltern besuchen zu müssen, dass sie tot sind? Sind sie tot? Lügt er? Warum will er überhaupt in dieses Kaff, wenn man inzwischen gar nicht mehr weiss, ob zum Namen noch ein Ort gehört? …

Händls Theater begann mit zwei Monologen «Ich ersehne die Alpen; So entstehen die Seen». Da traten sie auf, Händls Garanten: die Berge und die Toten. Sie haben einen grossen Vorteil: sie schweigen. Sie sind die eigentlichen Lakoniker, nicht des Rätsels Lösung, sondern ein Teil von ihm. Das ist es, was Händl uns in den folgenden Stücken nahelegt: ein Teil des Rätsels zu werden. Erlöst von der Frage. Nix mehr mit Warum? und umadumm. Der letzte Akt in seiner Dramatik könnte «Das grosse Schweigen» heissen. Das wird Händl sanft tun. …

In «(WILDE) Mann mit traurigen Augen» hat es eine Luft wie bei Tennessee Williams, aber nicht diese schläfrige Hitze von damals, als sogar die Strassenbahnen noch Namen trugen wie «Desire». Alles scheint im Nichts verschwunden: der Pass des Arztes ohne Grenzen, die Bevölkerung von Neumünster an der Lau, es gibt kein Wasser mehr, der letzte Zug scheint abgefahren, ein Zwillingspaar klammert sich an seine Erinnerung an eine intakte Welt, und durch ihre Schwester Hedy kommt noch einmal etwas wie Liebe auf – noch einmal und dann lang nicht mehr. Die Hitze in Neumünster ist nicht mehr metaphorisch. Sie brütet auch keine Neurosen mehr aus wie die heisse Luft in den Stücken von Tennessee Williams. Händl sieht die Sonne verbrennen und die Umwelt kollabieren. Er pflegt eine liebevolle Beziehung zum Ungeheuerlichen, zu Katastrophen, Schmerz und Tod. Auch die Menschen in Neumünster, die sich noch am day after belügen, bis sich keiner mehr auskennt, beobachtet er mit Freundlichkeit. Sie werden Wilde werden, plündern schon die leeren Supermärkte und jagen Katzen. Händl sagt: «Ich habe eine Zeitlang an die Seele geglaubt. Aber mittlerweile glaube ich, dass wir ausgelöscht sind.» Neumünster ist Endstation. Der nächste Ort an der Lau heisst Schweigen. Aus dieser Gewissheit kommt Händls Geduld mit der Rede. 

Händl Klaus, geboren 1969 in Rum/Tirol, lebt in Port am Bielersee. Nach einer Schauspielausbildung in Wien spielte er am dortigen Schauspielhaus sowie in mehreren Filmen, u. a. von Michael Haneke, Jessica Hausner und Dagmar Knöpfel. Neben Theaterstücken schreibt Händl Klaus auch Hörspiele, Prosa und Drehbücher, die er selbst verfilmt. Ausserdem zählt er mittlerweile zu den wichtigsten Opernlibrettisten der Gegenwart. Für sein Prosadebüt «(Legenden)» erhielt er u.a. den Robert-Walser-Preis der Stadt Biel und des Kantons Bern. Das Stück «(WILDE) Mann mit traurigen Augen» wurde 2004 zum Berliner Theatertreffen und den Mühlheimer Theatertagen eingeladen.

1 – Fabian Müller & Lina Hoppe
2 – Gabriel Noah Maurer, Fabian Müller & Fritz Fenne
3 – Fabian Müller, Fritz Fenne, Gabriel Noah Maurer & Lina Hoppe
4 – Martin von Allmen
© T+T Fotografie / Toni Suter

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